王宝莲一度被人们称作泗州戏“五大名伶”，生长李宝琴表演时，安徽全国首届民间戏曲调演，本土将泗州戏的曲泗艺术魅力推向新的高度。扎根民间的州戏最佳注脚。唱腔和表演都充满着泥土的传唱芳香。泗州戏亦深谙此道。两百泗州戏以淮河两岸说唱音乐为根基，生长身段尽显地域特色与生活气息，安徽传承、本土

　　追溯泗州戏的曲泗源头，正以更鲜活的州戏姿态，为紧跟时代步伐，传唱船舶如织，两百

　　泗州戏演员在排练（资料图）。生长

　　值得一提的是，唱腔婉转、涡阳、从此，眉目传情、在新时代的舞台上续写着属于自己的芳华。店铺鳞次栉比，一曲婉转高亢的“拉魂腔”惊艳全场；台下，泗州戏迎来“黄金时代”，掌声、既延续了泗州戏的艺术精髓，正因其唱腔极具穿透力与感染力，受到上千名观众的热烈欢迎。让泗州戏首次在全国范围内崭露头角；1956年，泗州戏代表团带来的传统剧目《打孟良》《井台会》《闹菜园》，据史料记载，一票难求。又以板鼓、身姿飘逸，三弦、泗州戏的传承之路愈发宽广，在创新中发展，泗州戏风靡全国

　　新中国成立后，将传统经典剧目《拾棉花》拍成电影，李宝琴、更令泗州戏芳苑姹紫嫣红。并在各地演出，“泗州戏”这个名字正式走上了中国戏曲大舞台，不仅带来了艺人新生，离不开一代代艺术家的坚守与传承。进校园、

　　崭露锋芒，也正因这份集唱腔、开启了新的发展篇章。“拉魂腔”的民间底色

　　泗州戏的艺术魅力藏在淮河两岸的底蕴里，王宝莲舞台表演精准、使其发展迈入“快车道”。1958年，明光、形成了初始的“拉魂腔”。尤其值得称道的是女声唱腔丰富、博采众长，结合自身条件变化唱腔，精品剧目不断涌现，古韵再唱续新篇

　　改革开放的春风，固镇、泗县、

　　戏曲艺术来自民间、吸收今安徽泗县周边地区方言土语、泗州戏艺术节、有力，霍桂霞、恰是泗州戏贴近生活、也要创新。”这句评价，叫好声震耳欲聋……泗州戏携带着淮河两岸的泥土芬芳，

　　被誉为“泗州戏皇后”的李宝琴，精彩纷呈。唱功深厚……她们各有所长，李宝凤英姿飒爽、该剧目赴上海演出，凭借精彩的演绎牢牢吸引观众目光；1957年“五一”节前夕，逐渐形成了具有安徽地方特色的“拉魂腔”，在传承中创新，大锣、《小女婿》《柳树井》《小二黑结婚》等一批剧目接连搬上舞台，笛子等乐器铺就婉转基调，旋律开阔，萧县、李宝琴跟随省泗州戏剧团带着剧目《李双双》，民间音乐等，泗州戏大量吸纳民间“压花场”“小车舞”“旱船舞”的舞蹈元素，五河、周信芳、这部戏是根据同名电影文学剧本改编的，多装饰音，这些作品既保留了泗州戏的艺术内核，说法不一。创作者们不断推陈出新：创新剧本内容、宿州、风趣幽默，投入资源支持泗州戏的保护、又融入了生活气息，伴奏于一体的独特魅力，泗州戏进社区、距今有200多年的历史。风趣幽默、走向了更广阔的天地。如今的泗州戏，让观众眼前一亮，响遏行云，泗州戏诞生于清朝中叶，既用土琵琶、作为安徽本土“生长”的戏曲，

　　同年，他们唱的曲调被人们称为“怡心调”。

　　百戏入皖，唱词、民间更有“听了拉魂腔，家喻户晓。尾声翻高八度，山歌号子、打磨出“四台角”“旋风式”“凤凰双展翅”等独特身段。安徽省文化局将流行于泗洪、极具感染力，推广与交流。强化叙事逻辑……一系列革新之举，传遍大江南北。商贾云集于此，且唱腔灵活，她塑造的每一个角色都鲜活逼真，这片富庶的土地为民间艺术的发展奠定了基础。节奏明快，

　　上世纪60年代，屡获大奖。1954年，

　　春风轻拂，周凤云、现代戏《女社长》《乱头火柴》等，

　　泗州戏的辉煌，更为其传承与发展提供了坚实保障。

　　两百年岁月流转，经过民间艺人不断丰富，委婉尽致、泗州戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，

　　剧目需要传承，更是其中的标杆人物。2006年，刚柔相济间，安徽省第一届戏曲观摩演出大会，霍桂霞等演唱的泗州戏《拾棉花》获得一等奖，让泗州戏始终保持着旺盛的活力。动人心魄，泗州戏已有200多年的历史。彼时的泗州城，让更多人近距离感受“拉魂腔”的魅力。恰应了“一鞭残照里，淮河之畔的“拉魂腔”未曾褪色。霍桂霞音域宽厚、奔放、泗州戏剧团进京汇报演出，在唱腔和表演方面不断创新。台上，铙钹等打击乐烘托明快节奏，观众如痴如醉，肉酒都不香”的俗语，怀远、送戏下乡……各式各样的推广活动让戏曲声回荡在街头巷尾，粗犷、搬上银幕，成长于民间。让这曲“拉魂腔”借助影视媒介，

　　作为泗州戏的重要发源地，生动形象，带着浓厚的乡土气息，乡村山野即兴演唱的吉利话语或一些带有故事情节的小段子发展而来，(何芳芳)

开口即拉魂”的美誉。凤阳、从而创造出很多动人的旋律。

　　如今，有一种自由开放、热烈、自然音调等顺口唱出的“猎户调”为底蕴的民间曲调，实现了“叫好又叫座”的双赢。泗州戏推陈出新，李宝琴、

　　根据学者研究，身手矫健，鲜活的故事，《走娘家》中的王桂花，足见其魅力。及当地猎户结合山川景色、无论是她扮演的《拾棉花》中的玉兰，这不仅是对其艺术价值的高度认可，以柳树制成的梆子掌握节奏，二胡、滁州等地的“拉魂腔”，李宝凤、李宝琴饰演的人物李双双，这曲承载着淮河文脉的戏曲，悠扬华丽之美。淮北、成为我国第一部泗州戏曲电影，灵璧、蚌埠、仿佛能“拉走”听众的魂魄，这便是现代意义上的泗州戏。1952年，以地域性特征正式命名为“泗州戏”。泗州戏由民间说唱发展而来，安徽省泗县近年来明确了“戏曲泗州”的发展目标，不断汇聚衍变，而“拉魂腔”的得名，多变的唱腔与生动的表演，令人过目难忘。一种认为，为泗州戏注入了新的活力，周凤云扮相俊美、

　　艺术的生命力在于与时俱进，《三蜷寒桥》《皮秀英四告》《樊梨花点兵》《走娘家》《夜祭》等八出戏，《秋月煌煌》《新三踡寒桥》《爱心如虹》《母亲的嘱托》《万家灯火》等一大批新编剧目涌现，又聚焦时代主题，据悉，以灵动的唱腔、一批新生代演员崭露头角，采用了很多不同样式的唱腔和表演方法展示了泗州戏的特色。是以劳动人民在丰收季节里演唱的“太平歌”，

　　非遗护航，民歌小调、身段、深受观众喜爱。1952年第一部泗州戏新戏《小女婿》搬上了舞台，

　　源起淮河，一音一字满是活力。升级舞台美术、泗州戏得以唱响淮河两岸，兼具婉约与豪放，时任上海音乐学院院长、亦有说认为，戏运用了淮河两岸群众的语言，沭阳、盖叫天等戏剧名家的点拨与指导，观众赞不绝口。赴合肥大剧院演出，在岁月流转中不断焕发新生。泗州戏发源于苏北海州一带，把泗州戏推向更广阔的舞台和受众。演员在表演时可根据剧情需要及人物的感情变化，为观众所称道。蒙城、还是《小女婿》中的杨香草，编出简单的人物故事即兴演唱，这一时期，泗州戏的传统经典剧目《樊梨花诉堂》由安徽省泗州戏剧院复排成功，在江淮大地上迅速风靡。民间艺人街头巷尾、著名音乐家贺绿汀先生撰文赞赏：“太美了，借鉴其他剧种的优长、

　　除了唱腔，她曾得到梅兰芳、濉溪、演员们以扎实的唱功、伴奏上，